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Hogar, dulce hogar
enero 2nd, 2012 • 1 comment Sin categoría
Tags: 24, Claire Daines, Damian Lewis, Homeland
(por Ibán Manzano)
Era lógico. La retirada definitiva de las tropas americanas de suelo iraquí tenía que ocupar lugar preferencial entre los especiales que estas navidades resumen lo más significativo de 2011. Si hay una ficción lo suficientemente preparada para explicarnos las implicaciones de una decisión de tan largo alcance esa es sin lugar a dudas Homeland. Bautizada como la 24 para cable, la serie de Showtime comparte con su predecesora el estudio a largo plazo de los estragos del terrorismo en los mecanismos de política de los Estados Unidos.
Su premisa es jugosísima. Un soldado americano al que se daba por muerto es rescatado tras ocho años de cautiverio. El departamento de defensa celebra la operación como un tanto en la guerra propagandística contra el terror. ¿Un cuento con final feliz? Casi. Una de sus agentes tiene indicios de que el marine en cuestión se ha pasado al bando enemigo y colabora bajo cuerda con Al Qaeda. Homeland presenta dos niveles de lectura que se retroalimentan eficazmente, dos géneros casi, la problemática reincorporación de un mando militar al cuerpo civil (soap opera) y su choque con la América orwelliana que busca cicatrizar el 11-s poniendo bajo sospecha a sus veteranos (intriga militar). Para la familia del sargento Brody, ese que se sienta al otro lado de la mesa y que come el asado como papá, cuenta los mismos chistes malos que papá y guiña el ojo como papá, no es en realidad papá, sino un ultracuerpo criado en las vainas de la galaxia iraquí. Brody es un lisiado emocional, un revenant que ha vuelto para poner el dedo en la llaga de nuestro complejo de culpa, un zombie (en una lectura diferente pero quizás no tan distinta de aquel episodio de Masters of horror de Joe Dante) programado para estallar como una bomba con temporizador. Claire Danes y Damian Lewins no pueden resultar más magnéticos en sus papeles, sobre todo Lewis, que merece todos los premios del mundo por su interpretación de lo perturbadoramente normal. Veremos hasta donde llega la serie en próximas entregas, pero con sus 12 primeros capítulos Homeland ha iluminado el laberinto moral por el que caminaremos tras el ajusticiamiento de Osama Bin Laden.
Osama, Obama, Obatman
mayo 4th, 2011 • 2 comments Sin categoría
Tags: 24, Batman, El ala oeste de la Casa Blanca, Frank Miller, Holy Terror!
(por Ibán Manzano)
Frank Miller, que quiso anticiparse al gobierno de su país, ya en 2005 anunció el lanzamiento de Holy Terror, Batman!, que según sus propias palabras consistiría en una pieza propagandística en la que se liquidaría al enemigo público número uno Osama Bin Laden. Su intención (y no bromeaba) era que el cruzado enmascarado se cargara al hombre más peligroso del mundo (lo que a su juicio no conseguían los servicios militares norteamericanos) y de paso, volviendo a citarle, pateara el culo a la organización terrorista Al Qaeda. Si Superman no había titubeado ante Hitler, ¿por qué iba a ser distinto con Batman, más teniendo en cuenta este presente, el nuestro, tan falto de principios que haría que nuestros antepasados se volvieran a la tumba si tuvieran la maldita suerte de salir de ellas?
En 2010, con más de 100 páginas en la recámara, Miller anunció, sin embargo, que el proyecto continuaba sin la DC. No se dieron motivos concretos, pero al parecer el creador de Sin City no había conseguido que la editorial compartiera su visión. Imaginad por un momento qué salvajadas tenía en mente Miller para que la DC, no precisamente caracterizada por la sutileza ideológica, le negara el visto bueno. Holy Terror!, que es como pasó a llamarse la iniciativa, sigue en construcción, guardado en algún cajón de escritorio, posiblemente escribiéndose y reescribiéndose en noches de luna llena, pero lo cierto es que casi con seguridad nunca llegaremos a verlo, sobre todo ahora que el icono del Mal ha sido convenientemente neutralizado de un tiro en la nunca. Y es una lástima, porque más allá de las ganas de calentar al personal, Miller tiene asombrosa capacidad para detectar la esencia protofascista que late involuntariamente en todo encapuchado. Puede que su propuesta fuera la única ficción moderna de superhéroes junto con 24 (porque sí, Jack Bauer es un superhéroe) interesada en ese patriotismo americano de métodos expeditivos que tan bien define el derecho a portar armas.
24 ha ocupado muchos de los memes de esta semana. No es para menos, los infrarrojos sobre la mansión de Abbottabad y los detalles de la operación Gerónimo casi responden a la novena y nonata temporada de otro día más en la complicada vida de Jack Bauer. En oposición, la rueda de prensa de Barack Obama y las instantáneas filtradas de la Sala de Situación hacen justicia a El ala oeste de la Casa Blanca. La realpolitk Vs la política de sala de estar. Iba a cerrar esta entrada con menciones a Superman y lo de que va a renunciar a su identidad norteamericana, pero este artículo de El País se me ha adelantado y menos mal porque mis ideas eran algo confusas.
Crisis infinitas
julio 7th, 2010 • 1 comment Sin categoría
Tags: 24, La doctrina del shock, Los Soprano, Michael Winterbottom, Naomi Klein, The Wire
(por Ibán Manzano)
Ante una crisis económica que continúa calando en todos los ámbitos de nuestro entorno, el monográfico Imágenes de la crisis de Cahiers du Cinema España (nº 36) aspira a plantear un interrogante necesario, y, en la medida de lo posible, a responderlo. ¿Qué papel juega el cine en medio una debacle financiera de tal proporción?, ¿debe comportarse como agente pasivo o, por el contrario, tomar partido?, ¿significa lo mismo crisis en el cine que cine en crisis? The girlfriend experience y La doctrina del shock, dos trabajos que se estrenan simultáneamente en nuestras pantallas, suponen la oportunidad idónea para justificar este análisis. De la segunda cabe destacar que parte del ensayo homónimo de Naomi Klein, un minucioso repaso a los últimos 50 años de la historia occidental a partir de una perspectiva insólita y clarividente, el neoliberalismo estaría utilizando métodos equiparables a las torturas por electroshock para propulsar un terror social que conlleva todo tipo de catástrofe social.
Up in the air, Wall Street 2: Money never sleeps o Batalla en Seattle son sólo algunos de los títulos por los que el monográfico avanza, permitiéndose incluso, en un momento dado, retroceder a al crack del 29 y su consiguiente retrato en imágenes. Cabe destacar que varios de los articulistas coinciden en apuntar que el mejor desmontaje de la crisis capitalista procede de una joya televisiva que probablemente intuyó la inminencia de la tormenta financiera, The Wire, ensayo televisivo que desarticula las múltiples capas del american dream para concluir en una imagen tan elocuente como la de un sofá abandonado en medio de una barriada pobre tomada por la delincuencia. Convendría citar otro ejemplo catódico. En Los Soprano, aquella mafia que no logra aclimatarse a las nuevas formas del corporativismo es condenada al paroxismo. En una escena de la sexta temporada, un par de gangsters que antes gestionaban el barrio como su feudo particular son incapaces de someter a un antiguo ultramarino reconvertido en Starbucks. Si chantajean al encargado, la cadena de cafés lo reemplazará mecánicamente por otro como si no hubiera pasado nada. También 24 dentro de la esfera televisiva tradujo en su quinta temporada el aterrador vacío de poder democrático que subyace en el interior de un sistema regido en exclusiva por la lógica del mercado: un puñado de megaempresarios dirigen desde un loft de lujo, un limbo al margen de cualquier jurisprudencia, una conspiración que busca alumbrar una nueva guerra en oriente próximo que les permita meter mano al petróleo. El presidente es, en este caso, sólo un pelele en sus manos. ¿Alguien dijo Bush? Bush Jr., para más señas.
Los 3 héroes de acción de la década (I): Jack Bauer
diciembre 15th, 2009 • 3 comments Señoras que planean un suicidio colectivo cuando acabe Lost
Tags: 24, Jack Bauer, Kiefer Sutherland
Si el abecedario aún es capaz de concitar algún tipo de orden en un mundo ausente de significados, entonces no puede ser casual que los 3 héroes que a todas luces mejor sintetizan el espíritu de la década que nos deja, coincidan en al menos un rasgo vinculante como el de sus iniciales: Jack Bauer, Jason Bourne y James Bond –el de Daniel Craig-.
Resulta agotador ver a Jack Bauer medirse al peor día de su existencia en cada temporada, pero el acero inoxidable del que está revestido su menudo cuerpo le revela capacitado, si cabe, a cada año más. Bauer es una prolongación del anabolizado action-heroe de los 80, de los Van Damme, los Seagal, los Norris… a 2000, con el problema esencial de que despachar comunistas -o terroristas islámicos- no es posible, todo se ha vuelto algo más… complejo. De este choque del héroe implacable, atroz, feroz, despiadado con una realidad deslizante surge 24, para nada sospechosa de ser antipatriótica, pero con un discurso de estimable turbulencia ética, la única ficción que hoy día hace justicia al a real politic en su descenso a las mazmorras donde realmente se mueven los hilos. La creación de Kiefer Sutherland es más que incómoda, desde que como héroe se le supone cargado de razón, pero con una actitud que le acerca más bien a un psicópata. Y cuánto más psicópata, mejor parece hacer su trabajo. Durante la 3ª temporada Bauer tortura a un diplomático británico del que cree guarda una información esencial para evitar una masacre. En paralelo, el espectador descubre que el tipo ha sido víctima de una trampa. Pero allí donde cualquier ficción evitaría la secuencia de la tortura con algún engranaje balsámico, 24 se deleita en ella, nos hace partícipes de su de ambigüedad moral, nos recuerda que así es como funcionan las cosas ahí fuera. Y no como presume El ala oeste de la Casa Blanca.
Los mejores episodios piloto de la televisión
noviembre 11th, 2009 • 4 comments Señoras que planean un suicidio colectivo cuando acabe Lost
Tags: 24, A dos metros bajo tierra, Alias, Ally McBeal, Expediente X, FlashForward, Friday Night Lights, Los Soprano, Lost, Mad Men, Picket Fences, True Blood, Twin Peaks
Aproximadamente cada 48 horas, alguien en algún lugar del mundo escoge sus episodios piloto favoritos. AOL, en su caso (reproduzco lista más abajo), se decanta por el de Perdidos como el más mejor del mundo mundial. En la lista incluye algunos tan estimables como el de 24 o el de ese monumento televisivo conocido como Los Soprano, que por cierto tuvo mejores capítulos en su 1ª temporada (¿os acordáis del sensacional, por brutal, Universidad?) Se echa de menos a Alias, más que nada porque el piloto de Alias es algo así como todo lo que tiene que ser un piloto, punto por punto. También se echa de menos los de Six Feet Under, Expediente X, Ally McBeal (sí, has leído bien), Picket Fences y si me apuráis un poquito el de Mad Men. Y, por supuesto, el único que podría mirar al de Perdidos a los ojos sin bajar la cara de vergüenza. Esto es, Twin Peaks.
Sugiero variantes para futuras listas de mejores episodios piloto.
a) Los pilotos prometedores que han acabado en bluffs hiperbólicos: FlashForward, Friday Night lights (algún día contaré mis problemas con esta serie)
b) Los pilotos ni-fu-ni-fa- que han acabado en éxitos estimables: True Blood.
c) Los pilotos fantasmas, como el de de Fuerza 5, la action serie que Mía (Uma Thurman) dice haber protagonizado enn Pulp Fiction. ¿O eso fue lo que se llamó Kill Bill?
Mi top 2, diga lo que diga AOL, y en parte lo dice, se queda entre Twin Peaks y Lost. De esta es evidente. Una serie tiene que ser lo mejor que te ha pasado en la vida cuando en su piloto va y se muere… ¡el piloto!
La lista de AOL:
The O.C
Glee
The Cosby Show
The Mary Tayler Moore Show
Desperates Housewives
Dallas
ER
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