Un profeta. Mahoma y la montaña (corsa)
Febrero 27th, 2010 • Cine
(Por Idir Mesian)
“Audiard realiza su Padrino”, reza la frase promocional de Un profeta. Todo lo contrario. Audiard realiza su anti-Padrino. Igual que ocurría, buscando una comparación más cercana a la realidad, con Gomorra. La cinta francesa, salvo su excepcional primera media hora, carece de toda épica y tragedia. Pretende lo mismo que la italiana: reinventar el cine de gángsteres desacralizándolo, eliminando toda su mitología interna. Ninguna de las dos lo consigue.
La parte alegórica funciona bien, aunque no deja de ser algo obvia, al igual que algunos recursos de la dirección de Audiard, sobre todo en lo que se refiere a códigos muy sobreexplotados del cine carcelario. Malik El Djebena (Tahar Rahim), el Mahoma del título, acaba desdibujado, su evolución es totalmente arbitraria, sucede porque sucede, todo lo contrario que el Henry Hill de Uno de los nuestros, otra de las cintas de las que bebe.
El hiperrealismo buscado resulta en ocasiones excesivo e injustificado y el aderezo con las visiones del protagonista son tan incomprensibles como las motivaciones y las intenciones de cada uno de sus actos, en especial en su relación con los corsos y no tanto en sus ansias por prosperar dentro de la prisión.
La grandeza del cine de gángsteres estriba en su capacidad para mostrar la complejidad del alma humana y de su sociedad. Que un gángster consiga o no traficar con toneladas de droga no es interesante. El interés nace del saber por qué lo hace y de lo que van a movilizar sus acciones. Y en Un profeta, como en Gomorra, hay muy poco de esto. Para reinventar al gángster no hace falta deshumanizarlo. Por lo visto hasta ahora, es incluso contraproducente. David Chase lo sabía. Que se lo pregunten a Tony Soprano.
5 Responses (Add Your Comment)
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Pues… ¿por pura supervivencia en el interior de la cárcel? Ya lo decía no recuerdo quién: “En esta vida, o pisas, o te pisan”.
Tomando un caso muy cercano, ¿por qué el joven protagonista de “Celda 211″ actúa como actúa? Creo que por lo mismo, sobrevivir para poder volver con su mujer.
Bueno, voy a ver algún capítulo de “Los Soprano” XD
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Idir Mesian Febrero 27, 2010at 19:00
SPOILERS
Por pura supervivencia actúa en la primera media hora. Ahí sí que es morir o matar. Literalmente. Quizás un poco discutible cómo se llega hasta ahí, pero funciona a la perfección.
Sólo un ejemplo de tantos: ¿por pura supervivencia mata en uno de sus permisos a varios tipos en plena calle a vista de todo el mundo cuando le quedan seis meses para cumplir su condena? Cuando además, ya no necesita de los corsos, pues están totalmente mermados en la prisión y tiene suficientes buenos contactos con los árabes como para poder cambiarse de bando o al menos mantenerse al margen. Es que ni siquiera esto se plantea en términos de traición al líder. Simplemente ocurre.
Por no hablar de su visión de los corzos, con la que se gana la confianza de alguien que está a punto de matarlo.
Celda 211 también tiene cosas reprochables y subtramas metidas con calzador para justificar la historia, pero al menos queda claro qué es lo que mueve al protagonista cada vez que actúa.
Buena idea la de ver algún capítulo de Los Soprano
. La haré también mía. El de Christopher y Paulie en la nieve tiene bastantes opciones. -
Bueno, quizá entonces de la supervivencia pasa a la ambición, ¿no? se ve fuerte y listo y ambiciona poder… Bueno, quizá haya diferentes lecturas, quién lo iba a decir, jeje.
¡Saludos!
Bueno, a mí esta película me parece, adelantándome a todo lo que queda de año, de lo mejor que se va a ver en carteleras… Por cierto que “Gomorra” me aburrió pero esta no, en absoluto.
Si me lo permites, ya hablé de ella tras verla en el Zinemaldia:
http://atxiflar.blogspot.com/2009/10/un-propete-de-jacques-audiard-zinemaldi.html